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天津美術學院2018國家藝術基金獲批課題“驚鴻之殿——沉浸式影像空間展”跨年首秀

2019年1月6日來源:今日藝術網作者:

2018年12月31日,由國家藝術基金、天津美術學院主辦;天津美術學院實驗藝術學院、大新美術館共同承辦的“驚鴻之殿——沉浸式影像空間展”在文藝氣息厚重的廣州花都,進行了一場穿梭兩千年的古今對話。

天津美術學院實驗藝術學院院長車建全先生致辭

中國敦煌石窟保護研究基金會理事長、敦煌研究院研究員楊秀清先生致辭

天津美術學院美術館館長王偉毅先生向敦煌研究機構致謝

大新美術館執行長李明宗先生致辭

部分觀展嘉賓合影(左起:劉高峰、郝青松、周天、車建全、楊秀清、王偉毅、曹愷、武軍、張玥、
馬煜暉、蔣旎)

展覽呈現導師蔣旎(右五)與主創同學們在現場留念

嘉賓在展覽現場

參與本次沉浸式影像展的有中國敦煌石窟保護研究基金會理事長、敦煌研究院研究員楊秀清先生;天津美術學院實驗藝術學院院長車建全先生;天津美術學院美術館館長王偉毅先生;著名影像藝術家、獨立策展人曹愷先生;天津美術學院實驗藝術學院副院長周天先生;天津美術學院藝術與人文學院教師、知名藝術評論人郝青松先生,天津美術學院實驗藝術學院基礎教學部主任武軍先生;天津美術學院實驗藝術學院攝影藝術系副主任劉高峰先生;天津美術學院實驗藝術學院移動媒體藝術系優秀的青年教師馬煜暉女士;藝術品推薦人張丹丹女士,自由媒體人郭成先生;天津美術學院實驗藝術學院張玥老師;廣東省珠江書畫院學術委員會主任馮家廣先生,以及來自廣州市花都區臺辦負責人和當地文化藝術愛好者們。

沉浸式空間鳥瞰展出現場

以未被開放的莫高窟北區為元素進行數字化創作

此次在廣州大新美術館的首秀是主創團隊綜合美術館的空間特點和城市文化,將藝術與科技融合,以三維實體空間的形式再現早期敦煌文明,突破傳統的平面輸出和動態直觀的方式,希望將創作者們的體會以更具空間感的方式呈現給觀者。展覽得到敦煌藝術研究院、中國敦煌石窟保護研究基金會的幫助與支持,在敦煌學的浩瀚海洋中,我們用新媒體的藝術方式致敬。

自天津美術學院“北涼敦煌沉浸式影像展”課題獲批“2018年國家藝術基金”傳播交流推廣項目以來,主創團隊一直致力于如何更好地用新媒介方式去傳播和研究敦煌早期文化,深挖其藝術價值。據考證,在敦煌的石窟藝術中,北涼【397/401年-439年,十六國之一,也是十六國最后一個國家】的三個洞窟:第268窟/第272窟/第275窟是被學術界公認的最早的洞窟,三窟的洞窟形式及部分龕形再后代的石窟中都找不到完全相似之例。不僅是洞窟的形制,北涼的壁畫在敦煌藝術中也是非常具有代表性的。課題展借“北涼”來傳遞敦煌文明的傳播與延續,揭開敦煌“無到有來”的文明流轉。而沉浸式觀展體驗作為新媒體藝術與美學研究的重要結合,將畫面內容根據歷史研究成果和文化解讀以動畫建模和設計的方式重現壁畫和石窟,激活敦煌“最老洞窟”。用動態影像表現畫面的故事性和時代的痕跡,展現北涼時期古絲綢之路的文化特征和歷史面貌。

在數字洞窟前,中國敦煌石窟保護研究基金會理事長、敦煌研究院研究員楊秀清先生探討呈現方案

在中國高舉“一帶一路”經濟發展戰略的今天,我們如何認知和界定古絲綢之路對國際經貿和東西方文化交流所做出的影響?據歷史記載,敦煌莫高窟原藏有經卷、帛畫、刺繡、銅像6萬多件,所珍藏的藝術珍品是中外交流的瑰寶,敦煌的壁畫形象十分逼真,尤其是:飛天圖案,被唐朝人贊譽為天衣飛揚,滿壁風動,成為象征。敦煌藝術對于人類的意義絕不僅僅是研究藝術樣式和人類美學的演變,更是通過鬼斧神工的繪畫和雕塑造型來探究其所傳遞出來的時代信息和人文精神。課題組一直努力學習和研究敦煌學者們的研究成果,并鉆研如何將嚴謹學術報告以更直觀、更立體的帶領大眾“走入洞窟,走進文化”。以動態影像還原和深化敦煌藝術,將人文研究結果融入動態影像呈現,達成文物保護與藝術傳播的最大平衡。

數字化再現北涼275窟

經向敦煌研究院申請并獲得批準,2018年10月課題組負責人實驗藝術學院移動媒體藝術系副主任蔣旎老師,帶領12位同學進入部分被保護窟區進行拍攝,同時重點采訪了在敦煌研究院從事一線研究和文化傳播工作的專家學者,并對未向公眾開放的北區洞窟進行影像采集,搜集了珍貴的數字資料。同時此次拍攝、采集之行,令創作團隊對敦煌早期文化魅力有了更為突破性的認知。

天津美術學院實驗藝術學院作為中國重要的藝術教學、創新創作與學術研究機構,在當代藝術的影響與國際視野的引導下,始終致力于新興媒介的探索和延展,不斷提升教師與學生的藝術話語權。本展覽結合動態影像創作、媒體編程、創新型設備應用,利用美術館等展示空間,將石窟影像化呈現,將石窟空間與觀者結合在一起,實現殿堂級的沉浸式觀展體驗,弱化實體的空間搭建,打造內容的多感表達,提升展覽傳播能力,將更有助于敦煌藝術和古絲綢之路的精神塑造與影響力延續。

大新美術館坐落于美麗的廣州花都文創園區,在這片占地百畝的土地上,經過四年的打造,逐漸形成了以集裝箱體為造型的多功能美術館、藝術家工坊;由書店、咖啡廳、餐廳和創客(Maker)觀念打造的“前店后廠”型工坊組成的文創區;臺灣和當地的演藝團體、設立中型演藝廳、珠寶設計基地、文創孵化基地等,藝術、文創、演藝、旅游氛圍濃郁。并且,大新美術館作為兩岸青年藝術創作創業基地,為兩岸藝術人才打造孵化及交流平臺,成為兩岸新生代藝術不斷產生的駐地。

此次參與創作的10位同學均來自天津美術學院實驗藝術學院移動媒體藝術系,他們在蔣旎老師的帶領下,與硬件和軟件團隊進行了為期5天的workshop,并在最終在大新美術館的草地上呈現了不拘一格的“驚鴻之殿”。歲末的廣州雨季綿綿,氣溫驟降,因為展覽設備的特殊性,團隊經常在深夜凌晨還要在寒風中測試展覽效果。正因為感沐敦煌學的震撼和敦煌人的忘我精神,這群年輕有夢想的學生們,克服了自然條件的惡劣,應對新科技、新硬件的技術壁壘,努力發揮所學,實現藝術與科技的融合。

據悉,2019年課題組將繼續深入采訪和紀錄敦煌學研究學者,將更為珍貴的研究報告以數字化的形式進行展現。并將在天津美術學院美術館進行更為完整的北涼敦煌藝術展,將早期敦煌文明和莫高窟洞窟更為精彩和震撼的呈現給大眾。

 
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