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“師嚴道尊”與“意義的回歸”雙展,亮相中央美術學院美術館

2018年10月15日來源:今日藝術網作者:張子康 王春辰

展覽開幕式現場

2018年是中央美術學院建校一百周年,中央美術學院油畫系作為建校以來歷史最長的專業學科之一,其教學發展及教師們的創作、科研都得到了學校高度的重視和大力支持。在經歷了一年半多的策劃、籌備和準備工作,由中央美術學院主辦、造型學院和美術館承辦的“師嚴道尊:中央美術學院油畫系第三工作室教學研究展”及油畫系和美術館承辦的“意義的回歸:中央美術學院油畫系教師進行時”雙展于10月12日下午同時盛大啟幕。這是一場學術的盛會,也是一份新的學術成果。


“師嚴道尊”以油畫系第三工作室發展的歷史脈絡為經,以不同時期的教學理念和創作特色為緯,通過對第三工作室不同歷史階段作品、歷史照片、教學文獻的進行有機編排,全面勾勒出其教學的歷時展開和創作的廣泛維度,共展出1959年董希文工作室成立以來各個階段教師和學生作品共計六十余件。回顧第三工作室的發展歷程,研究它的教學經驗,這既是對新中國油畫史的一次個案研究,也是對中央美術學院學術精神和學術傳承的又一次總結和弘揚。

“師嚴道尊”現場圖

“師嚴道尊”現場圖

“意義的回歸”,其展覽含義直接指向當前中央美術學院油畫系教師的創作現狀和思考,研究油畫作為繪畫的當下性意義。百年以來,中央美術學院油畫系歷代教師們在教學上產生過歷史性的影響和示范效果,并且緊扣時代的脈搏,創作出了大量經典的作品。今天,面對新的時代潮流及國際藝術語境,油畫系五個工作室的教師們,遵循前輩們的腳步,在教學和創作上實現了轉型,顯示了他們作為集體力量對于油畫繪畫的信念和堅守,在反思與思辨的國際對話里,自覺地確認油畫繪畫的當代意義。此次展覽共展出油畫系在任的22位教師共四十余件(組)近期代表作品。

“意義的回歸”現場圖

“意義的回歸”現場圖

開幕式上,中央美術學院院長范迪安,中央美術學院教授、前油畫系第三工作室主任詹建俊,中央美術學院造型學院院長、油畫系主任馬璐,“師嚴道尊:中央美術學院油畫系第三畫室教學研究展”策展人湯宇,“意義的回歸:中央美術學院油畫系教師進行時”策展人、中央美術學院美術館副館長王春辰作為代表先后發表致辭。

中央美術學院院長范迪安

中央美術學院院長范迪安在致辭中表示,“師嚴道尊”和“意義的回歸”兩個展覽是中央美院百年校慶重要學術項目之一,也是體現中央美院百年來油畫教育教學和油畫創作研究學術傳統的展覽,在百年中國油畫發展的歷史中,中央美院是一個重要的縮影。

他認為,可以從三個維度深刻認識油畫藝術在中國的意義:一是社會意義。油畫在中國落地生根和廣泛傳播,并且作為一種學術的新知系統得以普及,體現了在中國社會現代進程中文化交融的作用,將外來的藝術形式和載體變為中國藝術語言的表達;二是學術意義。以中央美院為代表的幾代藝術家無論在任何時期都注重油畫語言的本體研究,注重對油畫歷史、技巧的深入研究。隨著改革開放的發展,油畫系教師在油畫語言風格和追求上呈現出多樣面貌,對整個中國油畫的發展起到很重要的示范與引領作用;三是文化意義。油畫不僅僅是一個畫種、一種技巧,更重要的是它可以作為一種文化的表述。在中央美院幾代油畫家身上,始終葆有文化情懷、文化理想和文化關切,通過主題、題材、構圖、造型來體現優秀傳統,使油畫成為今天文化發展的重要標識。此次兩個展覽的同時舉辦,對于探討新的文化情境下油畫教學和創作的“意義”,堅持油畫的本體語言,拓展油畫的藝術表現力,有著現實意義。

中央美術學院教授、前油畫系第三工作室主任詹建俊

“油畫第三工作室自董希文先生開始,始終堅持把油畫與中國精神相結合,關注‘開放的思想’,兼容并蓄,博采眾長”,前油畫第三工作室主任詹建俊在談及自己對第三工作室的感情與教學理念的認識時這樣講道。在藝術教學上,油畫第三工作室始終堅持著董先生當時確立的要求——嚴寬并重,“嚴”是對油畫的繪畫技巧、藝術語言、表達能力的嚴格要求; “寬”則是應具有廣闊的藝術視野,建立不同藝術的興趣,有追求、有理想、有心胸。董先生與他所開創的油畫第三工作室始終堅持發揚中國審美觀,發揮創新的思維與能力來創作出更新、更好的油畫藝術作品。

中央美術學院造型學院院長、油畫系主任馬璐

中央美術學院造型學院院長、油畫系主任馬璐在致辭中首先對老一代先生們出席開幕式及央美美術館同時進行油畫系兩個展覽的展示表示感謝。在談到“師嚴道尊”展時,他對教師隊伍的團隊精神及工作室教學制度的傳統進行了肯定,并提到,工作室教學研究展是造型學院的系列項目之一,計劃每年推出一個工作室的展覽,以此梳理出造型學院各系工作室的歷史發展脈絡,將之發揚光大。而“意義的回歸”展在他看來是一個現在時的展覽,是油畫系現任在職教師近年來的創作成果,旨在思考和探討油畫在當下存在的意義。此次展覽一改之前系展平均分配展示空間的方式,變為策展人全權策劃,打破了工作室的界限。

“師嚴道尊:中央美術學院油畫系第三畫室教學研究展”策展人湯宇

“師嚴道尊”策展人湯宇在致辭中中回顧了油畫第三工作室發展的歷程與教學的傳承性,展覽題目“師嚴道尊”,出自《荀子》和《禮記》,是油畫系第三工作室“師道精神”傳承的一種寫照與強調,第三工作室的傳承不是口號或者風格式的傳承,而是體現在各個時期的教學行為當中,體現在每一位先生的言傳身教與身體力行當中。雖然各個時期面對的大環境不盡相同,但第三工作室一直有著明確的方向,教學方式也有著內在的一致性。第三工作室始終在“嚴”與“寬”的教學關系中引導學生掌握“繪畫基礎與藝術表現”的轉換,激發學生“獨立思考的能力以及創新的精神”。

“意義的回歸:中央美術學院油畫系教師進行時”策展人、中央美術學院美術館副館長王春辰

“意義的回歸:中央美術學院油畫系教師進行時”策展人、中央美術學院美術館副館長王春辰在致辭中首先講述了展覽籌劃時走訪油畫系教師工作室的感受。他在與每位教師進行對談交流時被其對待創作和教學的態度所感動,并對馬璐教授所提出的“打破工作室界限”的觀點表示贊同。油畫的表現性已經成為油畫系目前在職教師創作中一個突出的特點,在全球化語境下,如何重新認識油畫乃至繪畫的意義及其美學價值、社會價值是值得深入探討的。王春辰認為,“意義的回歸”展覽全面立體地展示了今天油畫系教師隊伍的實力和水平。

中央美術學院油畫系副主任劉商英擔任主持人

當天出席開幕儀式的嘉賓有:中央美術學院黨委書記高洪、院長范迪安、副院長蘇新平,以及曾經在油畫系傳技授藝,為中央美術學院油畫教學做出過杰出貢獻的老一代先生們,中央美術學院教授、老院長靳尚宜,中央美術學院教授、前油畫系第三工作室主任詹建俊,中央美術學院教授,前油畫系主任聞立鵬,中央美術學院教授鐘涵,中央美術學院教授、前油畫系主任馬常利,中央美術學院教授、前第四工作室主任袁運生,中央美術學院教授、前油畫系主任、第二工作室主任戴士和,中央美術學院教授、前油畫系第二工作室主任丁一林,中央美術學院教授、前油畫系主任、第三工作室主任謝東明等,中央美術學院教授、前壁畫系主任孫景波,清華大學美術學院教授,前中央工藝美術學院院長常沙娜,中央民族大學教授劉秉江,董希文先生之女董一莎女士及中央美術學院各分院、系、職能部門的領導負責人也都參加了本次開幕儀式。

正如范院長所言:“‘師嚴道尊’和‘意義的回歸’兩個展覽同時舉辦,其意義非常值得進一步探討。當油畫作為一個畫種在世界畫壇已經有所式微的情況下,面對圖像世界和信息時代的到來,如何使油畫在表現新觀念,體現油畫本身的語言方面開拓更多的可能性?”

“師嚴道尊”嘉賓觀展

“意義的回歸”嘉賓觀展


“師嚴道尊”展覽現場


“意義的回歸”展覽現場

編/吳靖、賀伊飛、馬天蟬
圖/李標


尋找繪畫的新意義
寫在“意義的回歸”與“師嚴道尊”展覽之前

張子康

從20世紀早期開始,中國最早一批赴歐洲和日本深造、之后回到中國傳播油畫藝術的前輩先驅們,在中國這片土地上播撒下了用油畫參與現代美術史進程的種子;1956年,中央美術學院正式組建油畫系,并于1959年率先實行導師工作室制,成立最早由吳作人、羅工柳、董希文為導師的三個工作室和王式廓領導的研究生部,成為中國油畫教學的最早基地。

“師嚴道尊”展覽現場

“師嚴道尊”展覽現場

1985年,在八五新潮的大背景下,以中國藝術的現代化為理想,以現代藝術教育思想為核心,以新的傳授機制為保障,經當時油畫系主任聞立鵬倡議第四工作室設立。2016年,油畫系再次順應學科發展需要設立第五工作室,以抽象藝術為理念,對油畫系學科架構作出新的補充。

“意義的回歸”展覽現場

“意義的回歸”展覽現場

從解決古典主義的造型問題一路走來,到表現主義、色彩、材料,再到對現代、當代議題的深入介入和探討,從之前的四個工作室到近年新成立第五工作室,中央美術學院油畫系適應繪畫創作、教學,適應藝術審美的變化,不斷努力激發油畫語言的活力,從不同的視角通過對繪畫語言和繪畫觀念的研究,生產出豐富的視覺內容,闡釋藝術的創造價值。

展覽現場

油畫系培養出了許多德藝兼備的本科生、研究生、研修生,他們其中的很多人成為知名藝術家,或成為全國各地油畫界及美術事業的骨干力量,中央美術學院的油畫系書寫了輝煌的歷史,在不同的歷史時期,油畫系的許多著名油畫家創作了具有鮮明時代樣貌的代表作,反映了社會的變革發展歷程和時代文化特征。中央美術學院油畫系代表了中國油畫語言研究和創作實踐的最高水平,不斷更新著中國藝術界的油畫創作觀念,參與和譜寫了當代美術的發展和進程。

在新媒體和各種媒介藝術不斷發展的當下,攝影技術、互聯網技術、新媒體交互技術不斷制造新的視覺體驗,以繪畫呈現客觀世界、獲取圖像的方式正在發生改變,油畫也面臨著如何繼續發展的考驗,也正為如此,恰好給了新一代油畫藝術家們面對全新的語境,探索油畫變化的契機。

開國大典(復制) 董希文 230×400cm 布面油畫 1952 原作藏于中國國家博物館

中央美術學院美術館非常榮幸在同一時間內,呈現油畫系22位正在從事油畫研究和教學,堪稱中國最優秀的油畫藝術家的作品展,以及富有悠久傳承歷史的油畫系第三工作室的教學研究展。這些作品映照了半個世紀以來中央美術學院油畫系對油畫孜孜以求的教學實踐道路,更加代表了油畫這一擁有著自身發展歷史和發展邏輯的媒介,不斷尋求與時代的對話,促動油畫語言的自我更新的嘗試,這都是在一代一代的創作實踐者的努力下進行的。

新疆少女 詹建俊 77.5×57cm 布面油畫 1961

天路 謝東明 130×190cm 布面油畫 2016

我們倆-喻紅和趙波1 250×300cm 布面丙稀 2007

今天,繪畫已經不完全是原來的、傳統意義上的繪畫,繪畫以龐雜、多元的面貌被觀看,我們看到,中央美院油畫系這么多繪畫思想成熟、創造力旺盛的藝術家,承擔起自己的使命,不間斷地從前輩身上學習,從經典中獲得,從傳統中汲取,進而向著未來去發現。

意義的回歸
——中央美院油畫系教師進行時
王春辰

油畫在中國具有特殊的地位,它具有中國現代美術史的標桿作用。在上個世紀初葉,當徐悲鴻一輩留學生去歐洲求學的時候,他們篤定了歐洲繪畫(以油畫為主)是改良中國畫的一種借鑒,因此有了他們將歐洲繪畫體系引進中國、從而開啟中國的現代美術教育的歷史。

蔡昊坤《往事》30x40cm 布面油畫,2016

曹軼,黑森林No.3,149x198cm,紙本丙烯,2018

胡建成,放大現實 200x85cm 2015~17年

中央美術學院自其前身國立北平藝專成立之時,即是這一現代美術教育的開創者和踐行者,予中國的現代繪畫以廣泛而持久的影響。迄今,中央美院的油畫教學與創作都是中國的一面旗幟,在各個時期,皆產生歷史性的影響和示范效果。1949年之后,中央美院的繪畫教學體系則成為其他院校學習與參照的范本,帶動了整體的繪畫研究、教學與創作。在1950年代、60年代,中央美院執教的教師創作了大量經典作品,在繪畫的語言發展與現代繪畫的視覺經驗塑造上,都做出了成績卓著的貢獻。這一時期以寫實繪畫為主、以塑造中國社會新面貌、新姿態為訴求、以油畫為主要媒介,它創造了中國近現代歷史的形象文本,是中國20世紀美術史的重要篇章。

賈滌非,藍色的罐子 木板布底油彩 30×30cm2015

康蕾,《小徑分岔的花園》200××140cm×5 綜合材料2017

林笑初 《漂浮的想像》布面油畫 180cmX86cm 2013年

劉剛,8897102, 200x110cmx2, 綜合材料, 2017

20世紀80年代,中國改革開放,中央美院的美術教育迎來了新的時代潮流。油畫系的教學、創作又再次鏈接國際,借鑒與融合并舉,研究與創造同步,不僅完善了繪畫語言體系的教學,而且更加廣泛地汲取現代主義繪畫的精華,形成了央美油畫系的教學與創作特色,既施惠于莘莘學子,又帶動當代中國繪畫的變革。本次的油畫系現任二十二位教師的展覽,在更大的國際藝術語境里,展示了央美的繪畫教學轉型,顯示了他們作為集體力量對于油畫繪畫的信念和堅守,在反思與思辨的國際對話里,自覺地確認油畫繪畫的當代意義,他們認同繪畫作為人類的視覺表現,它的價值在經歷了現代主義藝術思想的洗禮后,更加富有魅力,它所激發與喚起的,是人的不屈不撓的生命力,它打開的是人的無窮無盡的創造想象力。

劉商英,《胡楊與沙109號》.布面油畫240X480cm 2017

劉小東,Gert 走了._ Gert is gone.300x400cm,布面油畫,2018

陸亮,記憶場—空白的青春, 286x602cm, 布面油畫, 2016-2017

本次油畫系的展覽,雖然規模不是大型展,但足以呈現完整的繪畫語言的譜系。繪畫由古及今,從表意到表情,從再現到表現,從形式到內涵,從敘事到觀念,從具象到抽象,從萬物到人物,從靜態到動態,從現實到想象,從外觀到內視,從集體到個體,從他者到本我,從物象到心象,從社會到身份,從語言到政治,從平面到立體,從空間到時間,從地域到族裔,從模擬到虛擬,從歷史到未來,等等,無不都構成了當代繪畫的現狀。舉凡這些現象可以在本次展覽的作品中一一體現和對照,22位教師是中國從事美術教育與創作的千千萬教師的縮影,這里看到的作品其背后的語境是中國開放四十年來的藝術變局,這些作品的創作都與這個中國語境有著千絲萬縷的關聯和互動。看央美,在某種意義上,是觀看中國;而央美油畫系的創作格局也意味著中國的繪畫現場,它富含論辯言說的訊息,它昭示了中國文化場域的氣息,它展開了想象中國藝術之路的諸多路經。
當“意義的回歸”被敞明時,它不啻是中國的繪畫現象之問,它也是國際語境里關于藝術與繪畫的一種提問和探尋。這里的“意義”是智辯繪畫何為與何以為的設問,有一千個回答,就有一千個回歸的路徑。我們以此次中央美院油畫系的展覽來做這個設問和回應。

馬佳偉,夜話:等待,200x200cm,布面油畫,2018

馬璐,“冰之浪”2015年180cm×210cm綜合技法

馬曉騰,公共浴室, 205x632cm, 布面丙烯, 2015-2017, 兩件作品拼合分別為205x318cm)

孟祿丁,紅墻,115x85cm,布面油畫,1986

裴詠梅,雙重時間 · 系列 一,布面油畫,250x440cm,2015年

申玲,秋風秋雨奈何天 200x200cm x3 布面油畫 2016

石煜,流動的古韻之一180x450cm布面油畫2018

孫遜:《去旅行》布面丙烯 220x180cm 2018年

王少倫,《出路》200x300cm,布面油畫,2011

王玉平,狩獵圖(局部)- 紙本水彩 31x41cm 2015

夏理斌《天·使》綜合材料160x200cm 2008年

喻紅,《重量》,250x300cm,布面丙烯,2018

我們開啟的是面對過去和未來,因為我們正走在路上。

2018年9月27日 于中央美術學院


師嚴道尊——中央美術學院油畫系
第三工作室教學研究展
學術顧問:詹建俊 謝東明
學術主持:喻 紅
藝術總監:馬 璐 劉商英
策 展 人:湯 宇
開 幕 式:2018年10月12日下午4:00
展覽時間:2018年10月12日-11月4日
展覽地點:中央美術學院美術館3A展廳
主辦單位:中央美術學院
承辦單位:中央美術學院造型學院 中央美術學院美術館
“師嚴道尊——中央美術學院油畫系第三工作室教學研究展”由中央美術學院主辦,中央美術學院造型學院、中央美術學院美術館共同承辦,于2018年10月12日至11月4日在中央美術學院美術館3A展廳開幕。展覽由詹建俊、謝東明兩位先生擔任展覽學術顧問,油畫系第三工作室主任喻紅任展覽學術主持,造型學院院長馬璐和油畫系副主任劉商英擔任展覽藝術總監,湯宇擔任本次展覽的策展人。展覽以“民族風格、中國氣派”“建構油畫藝術的中國學派”“立足傳統、面對當代”三個單元作為敘事結構。

意義的回歸——中央美術學院油畫系教師進行時
展覽時間:2018年10月12日—11月4日
展覽地點:中央美術學院美術館3B展廳
開幕時間:2018年10月12日 下午4:00
學術主持:范迪安
藝術總監:馬璐
策 展 人:王春辰
參展藝術家:蔡昊坤、曹軼、胡建成、賈滌非、康蕾、林笑初、劉剛、劉商英、劉小東、陸亮、馬佳偉、馬璐、馬曉騰、孟祿丁、裴詠梅、申玲、石煜、孫遜、王少倫、王玉平、夏理斌、喻紅(排名不分先后,以字母順序排序)
主辦單位:中央美術學院
承辦單位:中央美術學院油畫系
中央美術學院美術館
為紀念中央美術學院百年校慶,由中央美術學院主辦,中央美術學院油畫系、中央美術學院美術館組織策劃的“意義的回歸——中央美術學院油畫系教師進行時”展覽,于10月12日在中央美術學院美術館3B展廳拉開帷幕。此次展覽由中央美術學院院長范迪安擔任學術主持,中央美術學院美術館副館長王春辰為策展人,中央美術學院油畫系主任馬璐教授為藝術顧問。展覽展出了油畫系在任的22位教師共四十余件(組)近期代表作品。本次展覽并不以工作室為單位進行分區展示各位老師的作品。42件(組)作品在語言的表達上也與觀念化、符號化、商業化的繪畫不同,教師們的創作更趨向于個體生命的表達,在某種意義上突破了學院化主體性繪畫的邊界;個體情感、個性化表現語言和實驗性探索在創作中得到強化。此次油畫系教師集體展交出了一份在全球化語境下新時代的答卷,闡釋了他們對于繪畫當下意義的反思和表達。

 
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