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自我的詩意,“章犇個展:看不見的城市”亮相艾米李畫廊

2019年3月4日來源:今日藝術網作者:

展覽現場 藝術家章犇(右)與嘉賓

3月2日,艾米李畫廊迎來了2019年春季首展“看不見的城市——章犇個展”。本次展覽是藝術家與該畫廊的首次合作。章犇生于安徽黃山,年少時在黃山隨洪凌先生習畫。后考入中央美術學院,研究生師從朝戈先生,博士研究生師從朱乃正、靳尚誼先生,并有幸成為兩位老師的關門弟子。本次展覽展出了章犇自2017年至2018年兩年創作的十余幅全新作品。作品以浪漫主義的畫面給觀眾提供了一個詩意的精神空間。

展覽現場

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初見章犇的藝術作品肯定會被他扎實的寫實技法所驚嘆,同時又會被他作品中那種神秘的、安靜的氣氛所吸引。作為一位80后藝術家,章犇似乎并沒有被世俗的世界所紛擾,他就像是一位旁觀者,用畫筆記述自己的感受,表達自己的思考。他對時效性的新聞并不關注,因為他的作品更多是來源于自己的文化記憶。他經常游走于世界各大美術館,從藝術史中汲取養分;旅途中不同地域的文化圖景或多或少的被他收納為繪畫素材,并將這些帶有個人體驗的記憶碎片進行重新組合,通過寫實的技法繪制出一個他潛意識中的異托邦世界。

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《金山》,圖式來源于瑞士藝術家阿諾德·勃克林(Arnold Bocklin)的《Island of Death》,章犇以一座金山和前景中不完整的石像(取材北齊青州龍興寺造像)代替了原作中的石頭島嶼;金山象征著無比的財富,不完整的石像引發了悠久的歷史文明被現代人摧毀后精神上“空虛”的聯想。海上孤山的形態所對應的是漢代以來蓬萊仙山的視覺模式。在典型的歐洲浪漫主義視野中,由金山隱喻的廢墟象征著轉瞬即逝和對時間的執著;與《Island of Death》相悖,金色的空城彰顯了時間不朽的痕跡和堅實的永恒。

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《巴別塔》在西方宗教藝術中有特殊的象征意義,作品中的建筑結構讓人聯想到圣經中記載的高塔,燃燒的書頁似乎象征著巴別塔被上帝毀滅后混亂的人類文明。從建筑內部表現,凸顯其容器這一屬性。藝術家則視之為時間的寓所,一座連接著過往與未來的橋梁,具有紀念碑式的意義。——雖然章犇的繪畫并無明確具體指向的場景,但在作品中似乎揭示了藝術家的隱秘思維:他的繪畫不僅關乎個人感受與經驗,同時也指向人類文明中的歷史與未來。

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章犇作品給人一種在可視現實世界中特有的距離感,通過作品所呈現的視角,自那遙遠的距離望向那神秘世界。“所有的繪畫都是在造境,都是在實現一種自我的詩意。”章犇曾在訪談中闡述了他的創作初心。通過隱喻,他將想象和記憶凌駕于視覺可見之上,摒棄既定的事物表象,畫布間裸露出對事物本質的堅毅恒定。《看不見的城市》也許從未存在,畫中的圖景更像是精神世界的一種具象表達,藝術家在游歷行走間將壯烈奇異收納眼眶,從自我獨特視角出發,勾勒出的天地萬物,并將細膩的感受與如詩般的意境藏匿于筆觸中。

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方舟-1 布面油畫 90x200cm 2018

講故事的人 布面油畫 90x90cm 2017

除了距離感,章犇的作品還有一種“秩序感”。或許是天秤座的原因,他糾結,但也追求秩序。無論是《巴別塔》還是《方舟》再或者《相對論》,畫面中都有一種絕對的秩序感。章犇不僅具有藝術家的感性思維,也有工科的理性思維。所以在他的作品中充滿浪漫主義的氛圍,但不張揚,含蓄而又深沉。他的作品帶有一種似冥想般的氛圍,使觀者仿佛可以通過觀看進入畫中的另一時空。這種亦不矛盾的視覺體驗是否為觀者帶來思考,或許佇立作品之前與之對話,方可解惑。

無人之境-3 布面油畫 150x60cm 2017

金山 布面油畫 90x180cm 2018

四重奏 布面油畫 80x80cm 2017

據悉,此次展覽將持續至2019年4月14日。

 
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