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專 欄
1976年出生于安徽當涂,2006年畢業于中國藝術研究院,獲美術史博士學位。現任中國藝術研究院研究生院學報編輯部主任、《東方藝術·財經》執行主編。
作為概念的“抽象水墨”( 雖然“抽象水墨”這個詞匯被明確于80年代至90年代的交替期,但作為創作實踐,乃至潛在意識中的既定概念,卻是80年代“現代水墨”、“抽象畫”中的重要組成部分),其“尷尬”在于:...
這些創作方面的現狀啟發我思考一個問題,視覺在創作中到底扮演什么樣的角色?
新世紀以來的十年,對中國畫而言,收獲更多的是市場,而非學術。除少數論述涉及中國畫的當代性、文化身份之外,鮮有著述。
 
多元化的媒體對于批評而言,是增加了傳播渠道,而在這個多元渠道中出現的批評的商業化與非學術化,并不是媒體造成的,而是今天的批評生態造成的。
新中國尚在籌備期的1949年4月,北京80余位畫家在中山公園舉行了“新國畫展覽會”,展出作品多為畫家于北京解放后創作
上世紀90年代以來,經玩世現實、波普、艷俗等以圖像為中心的藝術表達之后,毫無疑問,“圖像化”成為一種潮流,并因商業成功而廣為流行。一時間,五花八門的圖像從各個角落涌現出來,充溢于我們的視野。然而可悲的...
 
上世紀90年代以來,經玩世現實、波普、艷俗等以圖像為中心的藝術表達之后,毫無疑問,“圖像化”成為一種潮流,并因商業成功而廣為流行。一時間,五花八門的圖像從各個角
確如春辰兄所言,在后來的爭論中,網民對評獎的爭論,較之片山更具反強權意味,對藝術界的民主建設更具意義。但,這是針對爭論的結果而言,并非是針對“動機與行為”本身的復雜、混亂,因為這種過程的無序與其說是民...
當把文章題目命名為一句疑問后,我發現,最初源于中國當代藝術關于圖像與繪畫性的思考,被引向了一個藝術哲學的命題中。因為“問號”的使用需要我回答,但答案又并非中國當代藝術所獨自面對,而是世界范圍內藝術發展...
 
中國畫是具有一定寫實性的,中國畫的畫頭與身的比例在畫工中都有流傳。但是這里,畫家壓縮了這樣一個人物,你可以發現他所具有的恭敬的、站在對面的那種神態就呼之欲出了。假設你把這個人拉得很長,這種恭敬的狀態就...
中西繪畫的融合問題,在二十世紀成為顯學,有著其歷史必然性。但今天,當我們重新審視這一問題時,我們會發現,刻意強調“中西融合”,使得這一問題往往會背離繪畫本體的感官體驗,走向目的化的主觀預設,并進而使得...
《蒙娜麗莎》現存盧浮宮,你到盧浮宮也會發現大部分人都圍著這一幅畫,而旁邊的畫卻沒有太多人關注。我記得《蒙娜麗莎》右手邊
 
媒體的多元化,對批評而言,是利是弊,沒有必然的因果關系。從某種角度上看,多元化的媒體增加了傳播渠道,而在這個多元渠道中出現的批評的商業化與非學術化,并不是媒體造成的,而是今天的批評生態造成的。媒體給我...
大量漫天飛的所謂學術展覽,給我們帶來一種認知上的危機——學術到底是什么?是展覽組織方的名頭?還是策展人的名頭?抑或參展藝術家的名頭?如果不是,那么應該是什么?
當代藝術,在今天的語境下,爭議頗多,它往往與前衛藝術、觀念藝術、現代藝術發生混淆。產生這種認知結果,一方面是二十世紀西方藝術譜系自身的復雜性導致,一方面則是中國三十年新藝術發展在“嫁接”、“引進”過程...
 
上世紀90年代以來,經玩世現實、波普、艷俗等以圖像為中心的藝術表達之后,毫無疑問,“圖像化”成為一種潮流,并因商業成功而廣為流行。一時間,五花八門的圖像從各個角落涌現出來,充溢于我們的視野。然而可悲的...
 
鮑 棟
Bao Dong

丁亞雷
Ding Yalei

段  君
Duan Jun

杜曦云
Du Xiyun

付曉東
Fu Xiaodong

杭春曉
Hang Chunxiao

何桂彥
He Guiyan

劉禮賓
Liu Libin

盧  緩
Lu Huan

魯明軍
Lu Mingjun

盛  葳
Sheng Wei

王春辰
Wang Chunchen

王志亮
Wang Zhiliang

岳路平
Yue Luping

鄭  娜
Zheng Na

王  靜
Wang Jing

張  娜
Zhang Na

練春海
Arlen Lian

王旭
Wang Xu

陳健強
Chen Jianqiang

周文翰
Zhou Wenhan

陳曉峰
Chen XiaoFeng

陳健強
Chen Jianqiang

廖上飛
Liao Shangfei

翟 晶
Zhai Jing

夏彥國
Xia Yanguo

崔燦燦
Cui Cancan

張桂森
Zhang Guisen

吳永強
Wu Yongqiang

王 萌
Wang Meng

朱小鈞
Zhu Xiaojun

康學儒
Kang Xueru

李 颯
Li Sa

藍慶偉
Lan Qingwei

 
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